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                中國畫的傳承雜談

                來源整理:高仿字畫網www.www.sihu368.com                            時間:2014-9-3

                    陸儼少作畫,僅靠一支毛筆,從一棵樹一塊石開始,一點點生發,從局部到整體,行云流水一氣呵成,布局氣象萬千不可端倪,好生佩服。而董其昌的留白處理和虛實的相映、轉換,簡直不可思議,讓人拍案叫絕。董巨、王蒙的造化自然,生機勃勃的寫意筆墨及構成使人著迷而有千古遐思。

                  中國書畫講傳承,拿“破舊立新”去衡量中國畫,恐怕是戴錯眼鏡對錯焦,不適合。傳統就是一座取之不盡用之不竭的寶庫,傳承才是中國畫的焦點。但這并不是說中國畫不能創新,其中的奧妙在于“轉化”,能夠轉化便能“承先”而“啟后”,而轉化并不需要徹底的推倒重來。

                  其實只要掌握了欣賞中國畫的竅門、進入中國畫的語境,便能看出不同時代的大師,怎樣從不同的師承轉化先前的傳統,開拓出各自不同的新意,成為以后的傳統,當中的傳承和創新,耐人尋味……

                  經典之所以迷人,其重要的一點在于后學者對經典的不斷解讀。后學者的解讀和闡釋與經典一樣重要。 董其昌的“小中見大”,清四王的仿與擬,蕭海春的“深山問道”,莫不如是。

                  學習古往今來的經典,除了心存敬畏,虔誠地進入、研習,更需要進行一種密切的對話,穿越時空的對話,在看似不著邊際中,找到可能的觸發點來進行對話。這樣的對話可能是輕松愉悅的,也可能是艱難苦澀的,但都讓人充滿期待,充滿驚喜,自然也充滿挑戰,而令人神往。在與經典密切對話的過程中,后學者可以不斷彰顯自己的個性,不斷“生發”出自己對所關懷問題的感受,經過反復的充實和修正,使其成為具有新意義的東西。這盡管是一項艱巨的任務,卻也是令每一個書畫家真正興奮的理由.

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