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                現代水墨發展過程

                來源整理:高仿字畫網www.www.sihu368.com                            時間:2014-9-27

                    現代水墨發展過程

                  一、    變革初期

                  孫中山先生發動的辛亥革命,推翻了滿清王朝,提出了政治與經濟革命,但文化革命一直沿用舊模式!拔逅摹毙挛幕\動拉開了文化革命的新時代幕布,文化界大變革浪潮不斷推進,以康有為、蔡元培以及后來的陳獨秀、魯迅等為代表的一些知識分子向傳統繪畫提出了新的號召,在此背景下,出現了徐悲鴻、林鳳眠等藝術家,進行著傳統水墨畫現代轉型的藝術實踐,他們對中國的繪畫進行了開創性的探索。在提倡新中國畫和推動新藝術運動的過程中做出了劃時代的貢獻。

                  二、    徘徊時期

                  民國時期,畫壇仍然由傳統主導,畫壇被程式化的畫風所禁錮,畫家創作思維是反復咀嚼著古人的剩菜殘羹,畫壇出現一派衰微景象。新中國成立后,毛澤東在1942年發表的《在延安文藝座談會上的講話》成為主導的文藝思想。在藝術領域實行革命現實主義,主題表現工農兵革命人物。50年代又提出“百花齊放”,“百家爭鳴”和”推陳出新”的口號,此后“為人民服務”成為藝術的宗旨。水墨藝術的改造創新在徐悲鴻的寫實體系中盤旋。之后,各種各樣的運動紛至沓來,林風眠的藝術革新受到阻礙。文革中石魯在飽受迫害的情況下卻達到了藝術的自由境界,其筆墨表現力的張揚,其精神的恣肆,這種藝術上的革命性和精神性對后人產生深遠影響。

                  三、    大發展時期

                  改革開放以后,“百家爭鳴”在中國畫壇的新紀元才開始,畫壇開始融合中西各派來推進中國畫的發展,藝術界開始經歷一種前所未有的巨大變化。一些水墨藝術家開始對水墨的視覺觀賞的新經驗的嘗試。出現“現代水墨畫派”“新文人畫派”“新工筆畫派”等新潮畫派。

                  四、    展望未來

                  中國畫如何走向現代化?這是自辛亥革命以后至今的新問題,近代至今的中國畫家們都在用自己的行動回答這個問題。有人高喊守住中國繪畫的底線,無非是要守住農耕文化的精神防線,這是小農意識的表現,其終極目的就是“思想懶漢”要守住尊嚴和既得利益,F代水墨完成由傳統到現代的語言轉換,以一種新風格樣式和技術媒介展示,這本身就是一種新型文化和社會批判意識的表達。他們把反傳統,語言轉型作為情感宣泄,在風格、語言、形式上的原創,具有當代思想和精神的價值,F代水墨作為一個新生事物,是在一片懷疑和爭論不斷中悄然來臨。這是21世紀的趨勢,也是世界潮流。而現代水墨畫家又都是些吸取傳統精華,思維超前的一群藝術家,他們懂得趨勢不是用眼睛看的,而是用眼光來判斷的,誰抓住趨勢就抓住未來。

                  21世紀是傳統水墨退位現代水墨進位的時代。

                  現代水墨一大類型

                  從歷史上的流派分析,中國畫的創作,大體分為三類:保守型、創新型、現代型。保守型是完全依賴于古人的語言和思維創作。創新型則是在運用,融合古人語言基礎上,綜合型的創新表達,F代型 作品則是受西方哲學思想和繪畫構圖的影響,否定傳統的技巧和表現方式,及固有的陳舊觀念,來組建中國筆墨以表達現代人的特有思維。所謂“實驗水墨””抽象水墨”“新水墨“等詞匯都統屬于現代水墨的范疇。

                  現代水墨面向未來

                  前不久,成忠臣先生發表了《中國畫不走向現代化就無法面向世界》的文章,對中國畫存在的一些弊病及問題提出了自己獨特的見解。筆者與成先生談及現代水墨畫時,他說“現代中國畫的游戲規則還沒有真正建立起來,只有現代水墨畫才是中國傳統繪畫游戲規則與國際繪畫游戲規則接軌的唯一方式”在國外,一些三四流的藝術家都知道創新,而在中國,一流的藝術家也在抄襲古人,這是兩種思想觀念和文化形態。一些人所講“越是民族的就越是世界的”觀點十分片面,筆墨是當隨時代的,中國繪畫要面向世界就必然要建立起與世界接軌的藝術游戲規則。時代不同了,新事物出現,而為數不少的中國畫家卻還在用舊的明清時代的文人畫思維模式去套,講究筆墨技巧,仍然去表現那些陳舊的主題,似如“梅蘭竹菊”及“老人過小橋”等老掉牙的題材,似乎他們還停留在長袍馬褂的明清時代,而完全沒有接觸到現代的高科技時代。但現代與明清時代不同了,中國畫的發展不能與社會發展同步,不能面向世界,這是繪畫界的一種恥辱。成忠臣先生很痛心的指出“標準扭曲,藝術實踐的自我矮化阻止了中國畫面向世界的腳步,一些保守派權威者是藝術的罪人”。保守派聲稱“要守住中國畫的底線”,無非是借高舉民族傳統文化的幌子,假借張揚民族文化之名,冠冕堂皇地制造誤區,讓你不敢懷疑它,懷疑它就是懷疑自己的民族,上綱上線的邏輯很可怕,所謂“越是民族的越是世界的”這一觀點不正確。

                  現代水墨藝術家要把作品推向世界,重點要形成自己的理論體系,建立起大家都認可的游戲規則。

                  現代水墨畫代表著先進文化的前進方向,一些保守派們仍掌控話語權,他們就怕現代水墨發展壯大,占了他們的地位。但現代水墨畫代表先進文化的國際化,是一種不可逆轉的必然趨勢,F代水墨在介入當代藝術的現實共性與普通性問題之后,必然會在傳統藝術的母體上產生新的變異,隨著中國國力強盛,以新的形式匯入世界藝術主流。

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